13 Oct в 10:21
В нашей коллекции артефактов есть вот такая майоликовая статуэтка «Пушкин на диване», созданная на Фаянсовом заводе им. М.Калинина (ЗиК) в городе Конаково в 1949 году — специально к 150-летию со дня рождения поэта. Автор этого удачного фаянсового образа, впервые воплощенного на Конаковском заводе еще в 1937 году (к 100-летию со дня смерти поэта), — мастер декоративно-прикладного искусства Исидор Фрих-Хар. Эта статуэтка не только принесла Исидору Григорьевичу золотую медаль Всемирной Парижской выставки в 1937 году, но еще и навлекла на него немало неприятностей.
Сравните двух лежащих фаянсовых поэтов на первом и втором снимках. Помимо мелких отличий (цвет обивки у софы разный, расположение подушек, узор ковриков), есть главное - у одной из фигурок у Александра Сергеевича из-под пледа торчит голая нога. Именно в таком виде первоначально изваял эту фигурку мастер Исидор Фрих-Хар.
Однако вскоре скульптору пришлось спрятать ногу «Солнца русской поэзии» под одеяло. Советские чиновники от культуры сочли, что эта деталь выглядит слишком вольно и противоестественно. «Иногда скульптор возьмет, да и вытянет непомерно, да к тому же еще и слегка переломает Пушкину ноги, как это, например сделал Фрих-Хар в своей статуэтке из цветного фаянса», — писал в 1938 году критик Михаил Беляев в книге «Отражение юбилея Пушкина в изобразительном искусстве». В итоге в массовое производство великий поэт отправился уже со спрятанной ногой.
Аналогичная история произошла с картиной Петра Кончаловского «Пушкин в Михайловском». Зимой 1932 года в Москве открылась выставка работ этого художника, где упомянутое полотно оказалось «гвоздём» экспозиции, вызвав неимоверный скандал. По сюжету картины Александр Сергеевич сочиняет, сидя в постели, в распахнутой ночной рубашке и голыми ногами (первый снимок). Вот как раз обнаженные ноги "солнца русской поэзии" общественную цензуру и не прошли. Хотя, благодаря позе, ничего крамольного на картине разглядеть нельзя, но сам факт того, что поэта изобразили без штанов, многие сочли недопустимым. Столичные газеты тогда растиражировали карикатуру Кукрыниксов на Кончаловского вот с такой подписью (второй снимок): «30-го декабря в Москве открылась выставка работ заслуженного деятеля искусств П.П. Кончаловского. Гвоздь выставки — картина, изображающая А.С. Пушкина в исподней рубашке во время процесса писания. Чтобы доказать Кончаловскому, как неприятно быть изображённым в непристойном виде, наши художники Кукрыниксы нарисовали в такой же позе и самого заслуженного деятеля. А впрочем, это всего-навсего дружеский шарж. Всё в порядке. Шлём привет уважаемому Петру Петровичу».
Кончаловскому пришлось создавать другую версию картины - с пледом на коленях поэта, дающим возможность представить, что под ним штаны всё-таки есть (третий снимок). "Декольте" тоже пришлось убавить. И "съесть" апельсин. Однако и эта исправленная версия критикам не понравилась: слишком домашний, затрапезный образ Пушкина их не устраивал. В сатирическом сборнике «Парад бессмертных» (М., 1934) появились стихи:
От зрителя налево — Кончаловский,
Известный тем, что написал картину,
В которой снял подштанники с поэта.
В художнике заговорила совесть,
И он решил, подштопавши белье,
Вернуть его немедленно поэту…
В общем, на юбилейную выставку к столетию смерти поэта в 1937 году даже исправленная картина Кончаловского не попала, только журнал «Крокодил» мельком, как анекдот, упомянул «нашумевшую картину заслуженного деятеля искусств П. Кончаловского: Пушкин без брюк…».
Другие записи сообщества
1 Nov в 06:10
#ЗнатьМоскву
Как гласит легенда, однажды, проезжая с митрополитом Петром мимо села Высокое на берегу реки Неглинная, Московский князь Иван Калита увидел странное видение: высокую гору, покрытую снегом. Вскоре видение рассеялось, и князь обратился к митрополиту с просьбой растолковать увиденное. Тот пояснил: «Гора высокая – это ты, князь, а снег – я, смиренный. Мне прежде тебя должно отойти из сей жизни». Потрясенный Иван Калита в память об этом событии велел заложить на этом месте Петропавловский храм, вокруг которого и начал формироваться монастырь. В 1325 году митрополит Петр перенес свою кафедру из Владимира в Москву, а после своей смерти был причислен к лику святых. Еще полтора столетия спустя, в 1497 году, царь Иван III перенес в Высоко-Петровский монастырь из Кремля мощи святителя Петра, чем еще больше повысил статус монастыря. С тех пор Высоко-Петровский монастырь не испытывал недостатка в августейшем внимании. Царь Василий III в 1517 году возводит первый на территории монастыря каменный собор в честь Петра Митрополита (1517 г.), а также деревянную церковь Покрова Богородицы (позже, при Петре I, ее разобрали и возвели на ее месте кирпичную Боголюбскую церковь). В конце XVI века после строительства Белого города монастырь оказывается в черте Москвы и дает имя ближайшим улицам. С конца XVII века монастырь находится под опекой рода Нарышкиных, главным представителем которых является Наталья Кирилловна, мать Петра I. После Стрелецкого бунта, в ходе которого были убиты два дяди, тетя и дед императора, в монастыре была создана родовая усыпальница Нарышкиных.
Во время эпидемии чумы 1771 года в Высоко-Петровском монастыре был организован чумной госпиталь. В 1812 году монастырь и усыпальница Нарышкиных были разграблены французскими солдатами; здесь же, в Боголюбской церкви, ими выносились и приводились в исполнение приговоры москвичам, заподозренным в поджогах. После 1917 года Петровский монастырь приютил архиереев, прогнанных властями, а также вернувшихся из ссылки. В 1923 году настоятель архиепископ Варфоломей, викарий Московской епархии, принял в обитель братию закрытой Зосимовой пустыни. Постепенно монастырские палаты стали отходить к советским учреждениям. Монастырь упразднили в 1926 году, а окончательно богослужения прекратились в 1929 году, когда был закрыт последний храм – Боголюбский.
#Петровка #Москва #ХрамыМосквы #МаленькиеИстории #МосковскиеЗаписки
25 Oct в 05:10
В 1884 сын прусского купца Роберт Кольбе купил в России фирму "М.Гицль", которая занималась торговлей газовыми принадлежностями, переименовал её и переориентировал на выпуск электротехнической продукции. 12 лет спустя компания "Р.Кольбе" уже обрела известность как крупнейший поставщик электротехники, включая динамо-машины, электромоторы, измерительные приборы и оборудование для электрического освещения, и получила право использовать знак двуглавого орла. Производство было сконцентрировано в Санкт-Петербурге, а в Москве располагались склад продукции и московская контора - в сохранившемся и поныне доходном доме на Маросейке, 10, где с 1897 по 1901 гг жил великий русский физик Петр Николаевич Лебедев.
Роберт Кольбе очень гордился своим успехом, и какое-то время даже писал своё имя с аристократической приставкой "фон". Однако в 1905 году дела фирмы пошатнулись, а после 1917 года Р.Кольбе с семьей эмигрировал в Германию.
#Имена #РоссийскаяИмперия #МосковскиеЗаписки #СтоялТамДом #Маросейка #Москва
14 Oct в 11:30
Это любопытное издание вышло в свет в 1768 году в типографии при Императорском Московском университете. В его основу лег выпущенный почти столетием ранее одноименный труд известного голландского юриста и философа Гуго Гроция (1583-1645) в переводе Петра Алексеевича Алексеева (1731-1801), в правление Екатерины II служившего ключарем Большого Успенского собора в Москве. Причиной, по которой Русская православная церковь обратилась к этому труду 100-летней давности, вероятно, явился отказ Екатерины от жесткого насаждения православия среди народов Российской империи, введенная ею свобода вероисповедания и смягчение репрессий против старообрядцев. Таким образом, выход книги можно рассматривать как инструмент "мягкой силы", призванный не мечом, но убеждением воздействовать на умы иноверцев внутри страны.
#ExLibris #Екатерина #Российскаяимперия
14 Oct в 11:30
Эти мальчики-зайчики времен СССР еще не знали, что такое "квадробинг" и насколько он, оказывается, опасен для общества. ?♂
#СССР #Фото #Дети
14 Oct в 11:30
Вот так знаменитый немецкий гравёр Иоганн Якоб Штехер изобразил торжества и необычайный фейерверк по случаю свадьбы Великой княгини Екатерины Алексеевны и Великого князя Петра Федоровича (будущих Екатерины II и императора Петра III) в Санкт-Петербурге 21 августа 1745 года. Сам гравер на церемонии не был, и свою гравюру выполнял по рисунку известного российского художника Михаила Махаева. Невидимый на гравюре Зимний дворец, напротив которого, на плоту посреди реки Невы расположился павильон с фейерверком, был выстроен при Елизавете Петровне, строительство нынешнего начнется лишь спустя 9 лет после описываемых событий. А в 1762 году Екатерина Великая по сути отнимет престол у своего мужа императора Петра III, который через 9 дней после этого умрет при загадочных обстоятельствах якобы от колик в желудке.
#гравюра #XVIII #Екатерина #Петербург #РоссийскаяИмперия
13 Oct в 10:20
Посмотрите на этого эффектного красавца из нашей коллекции артефактов. Ему в этом году исполнилось 70 лет. Некогда легендарный советский радиоприемник "Звезда-54" из коллекции "Маленьких историй" и аппарат со второго снимка выглядят почти одинаково. Если приглядеться, отличие можно найти только в звездочке вместо ромба в верхней части одного из них, а также разницу в названии. Действительно, перед нами совершенно идентичные аппараты, но один из них в 1952 году производился во Франции под названием «Excelsior-52», а второй появился двумя годами позже в СССР. В послевоенные годы СССР не особо стеснялся "заимствовать" на Западе, причём не только в поверженной Германии, лучшие образцы техники. В конце войны в Союзе было даже создано Бюро новой техники, занимавшееся, в первую очередь, изучением образцом трофейных немецких самолетов, авиационных и ракетных двигателей, другого вооружения и оборудования для его производства.
Что же касается радиоприёмников, то относительно них в СССР существовал настоящий культ. Радиоприёмники занимали столь же почётное место в любой квартире, какое в наши дни занимает телевизор, бывало так, что передачи радио слушали целым подъездом. В СССР отмечался День радио, именем радио называли улицы - в Москве, например, до сих пор существует такая.
Что же касается радиоприёмника "Звезда-54", то он всегда был почти недосягаемой мечтой советского радиолюбителя. Красивый, с широким диапазоном частот и необычно стильный для СССР, он служил (да и сейчас служит) украшением любой квартиры.
И мало кто знал, что своим появлением этот приёмник был обязан советской делегации МИД, которая ездила в командировку во Францию по вопросу независимости Австрии. Кто-то из членов делегации привез с собой новый французский радиоприёмник «Excelsior-52», который попал в Институт радиовещательного приёма и акустики (ИРПА). Там недолго думая наладили выпуск почти полного аналога (правда, заменив идеологически вредные западные частоты на советские).
С тех пор "Звезда-54" является мечтой любого коллекционера. Что и говорить, качество его исполнения действительно было на высоте. Хотя бы потому, что этот ламповый аппарат исправно работает и по сей день.
13 Oct в 10:20
В нашей коллекции артефактов находится вещица вековой давности, дизайн которой сегодня сочли бы не просто неполиткорректным, но и оскорбляющим чувства целой расы. Это жестяная коробка из-под зубного порошка с изображением белозубого темнокожего юноши в форменной шапочке гостиничного носильщика. Производили такие упаковки и их содержимое в 1920 годы на московской фабрике высшей парфюмерии “ТЭЖЭ”. С одной стороны, порошок констатировал факт того, что у темнокожих людей зубы белоснежные. Но с другой стороны, оформление упаковки лишний раз закрепляло шовинистский стереотип, в соответствии с которым люди негроидной расы могли расчитывать лишь на вакансию обслуживающего персонала.
На протяжении многих десятилетий – вплоть до 1950-х годов, зубной порошок был едва ли не единственным средством гигиены полости рта в СССР. В состав порошка входил мел, сода и мятный порошок для приятного вкуса. Недостатком порошка являлось то, что при регулярном применении он выполнял функции абразива, со временем стирая зубную эмаль.
Вместе с тем, зубной порошок остаётся популярным и в наши дни, и по-прежнему выпускается фабрикой “Свобода” – бывшей ТЭЖЭ – от первых букв “Треста Жиркость”, созданного после революции на базе нескольких национализированных парфюмерных товариществ, в том числе и Товарищества Альфонса Ралле.
13 Oct в 10:20
Представляем вам еще один дореволюционный артефакт из нашей коллекции - жестяную коробку из-под печенья «Товарищества паровой фабрики Эйнемъ» (в советское время – кондитерской фабрики «Красный Октябрь»). Она выполнена из оцинкованной жести и раскрашена видами Московского Кремля, самой фабрики с Кремлёвской набережной, изображением Царь-Колокола, памятника Минину и Пожарскому, храма Христа Спасителя.
В романе Михаила Булгакова “Белая гвардия” один из героев – инженер Василий Иванович Лисович, по кличке Василиса – декабрьским вечером 1919 года спешно прячет по тайникам нажитые драгоценности, поскольку в город вот-вот войдут войска Петлюры: “В тайнике № 2 — двадцать «катеринок», десять «петров», двадцать пять серебряных ложек, золотые часы с цепью, три портсигара («Дорогому сослуживцу», хоть Василиса и не курил), пятьдесят золотых десяток, солонки, футляр с серебром на шесть персон и серебряное ситечко (большой тайник в дровяном сарае, два шага от двери прямо, шаг влево, шаг от меловой метки на бревне стены. Все в ящиках эйнемовского печенья, в клеенке, просмоленные швы, два аршина глубины)”.
Как видим, состоятельный инженер хоть и не без тревоги, но думал о своём будущем, вольно или невольно связав его с жестяными коробками “Эйнемъ”. Едва ли это можно назвать случайным: вся реклама кондитерского товарищества была просто пронизана образом будущего. Основатель фабрики Фердинанд Теодор фон Эйнем строил своё предприятие на века – и близость к Кремлю (фабрика расположилась на “стрелке” водоотводного канала Москвы-реки, почти напротив Кремля и Храма Христа Спасителя) была в данном случае весьма символичной. Фабрикант сознательно увязывал своё детище с самыми известными местами Москвы, как бы подчеркивая их равнозначность в глазах истории. Это особенно хорошо заметно на представленном в коллекции “Маленьких историй” артефакте.
Несмотря на более чем столетний возраст, коробка прекрасно сохранилась. Столь дорогая, качественная и долговечная упаковка (большинство кондитеров того времени использовали для упаковки картон) отражает маркетинговую стратегию фабрики “Энемъ”: её создатели рассчитывали на то, чтобы упаковка от их товара хранилась людьми на протяжении многих лет. Стратегия сработала: практичные и красочные жестяные коробки “Эйнемъ” до сих пор бережно хранят семейные реликвии во многих российских домах.
1 Oct в 06:00
Перед вами уникальный артефакт - оригинальный набор первых пробников французских духов Chanel N 5. 1920-й год. Набор интересен тем, что именно в 1920-м году знаменитая Коко Шанель обратила внимание на созданный эмигрировавшим из России русским парфюмером Эрнестом Бо аромат. Это как раз Эрнест на последнем снимке. До самой его смерти в 1961 году уже никто не вспомнит о том, что свой путь к вершине мировой славы он начал в Москве, на парфюмерной фабрике “Товарищества Альфонса Ралле и Ко”, в наши дни известной под брендом парфюмерной фабрики “Свобода”.
В «Товариществе высшей парфюмерии А. Ралле и Ко» Эрнест Бо работал с 1898 года. Молодой сотрудник отличается усердием и с 1907 года становится главным парфюмером фабрики Альфонса Ралле. Грянула Первая Мировая война, и перспективный специалист уходит на фронт. В 1917 году в России происходит революция, и Эрнест Бо возвращается с войны не в родную Москву, а на землю предков – во Францию. Но уже в 1918 году в составе французских частей Антанты он возвращается в Россию – в составе британо-французского десанта в Мурманске. О деятельности Эрнеста Бо в эти два года войны на русском Севере ходят самые противоречивые слухи. Несостоявшуюся звезду российской парфюмерии обвиняли даже в том, будто бы он возглавлял расположенный под Мурманском концентрационный лагерь для пленных большевиков. Так это или нет, но несомненно одной: этот период жизни оставил неизгладимый след в жизни теперь уже французского подданного Эрнеста Бо. В 1920 году он возвращается во Францию и устраивается на работу в филиал некогда родной для себя компании “Ралле” в Грассе. В том же 1920 году Эрнест Бо создает знаменитую “Шанель N5» и утверждает, что этот аромат ему навеяли дни сражений на русском Севере. С этого момента Эрнест Бо становится великим французским парфюмером, и почти никто никогда не вспоминает о том, что свой путь к вершине мировой славы он начал в Москве.
29 Sep в 03:40
Перед вами артефакт, которому около четырех столетий - карта Северной и Восточной России, составленная голландским путешественником и дипломатом Исааком Абрахамсоном Массой в 1630 году. Первое, что бросается в глаза на этом плане – это название «Руссия», которое в ту пору использовалось наряду с “Московия”. Нельзя не заметить и цветное изображение герба России с двуглавым орлом под царской короной. Внизу справа в фигурном картуше, по краям которого пристроились русские стрельцы и представители встречающейся в России фауны, указан масштаб карты. Составленный голландцем план охватывает громадное пространство – весь север европейской части России и Западной Сибири от Ладожского и Онежского озер, Кольского полуострова, Белого моря и Северной Двины на западе до Оби и устья Енисея на востоке, от Баренцева и Карского морей на севере до Твери и Казани на юге. Примечательно, что береговая линия острова Новая Земля на этой карте нарисована не полностью – восточная оконечность архипелага так и не нанесена.
Граница Руссии с Тартарией идет по реке Обь. На западном ее берегу находится та самая земля, которая в те времена называлась “Сибирью” или Сибирским царством. Именно его и осваивал Ермак в ходе своего похода в 1581-1585 годов, а вовсе не всю ту территорию, которая сейчас называется Сибирью. Интересно, что наиболее густонаселенным районом показаны берега Двины, вплоть до Архангельска — похоже, в ту пору климат там был помягче. Изредка на карте обозначаются места обитания животных — в основном оленей, медведей и зайцев.
Впервые Исаак Масса (1586-1643) попал в Россию в возрасте 14 лет – в столицу Московии его отправили родители для обучения торговому делу. Он прожил в Москве восемь лет, отлично выучил русский язык, стал свидетелем голода 1602 года, событий Смутного времени, которые и вынудили его покинуть в 1609 году Москву, возвратиться через Архангельск в Голландию. Несколько лет спустя Масса вернулся в Россию уже будучи послом Генеральных штатов и, выполняя дипломатические поручения своего правительства, находился в постоянных разъездах между Москвой и Амстердамом. Последний его визит в Москву состоялся в 1633—1634 годах. Всего же Масса является составителем пяти карт России и ее провинций.
